WebLettres : Dossiers et synthèses

Il s’agissait de constituer un corpus sur les différentes fonctions de l’objet au théâtre (référentielle, dramatique, symbolique, scénique...).
SynthÚse mise en ligne par Valentine Dussert.

Textes à exploiter

 ► ADAMOV A., Ping-pong : le billard électrique.
 ► BEAUMARCHAIS, Le Barbier de Séville : scÚne construite autour du papier que Rosine fait tomber, qu’elle envoie Bartholo chercher et qui lui permet de communiquer avec le Comte (acte I, scÚne 3).
 ► BEAUMARCHAIS, Le Mariage de Figaro : le ruban de nuit de la comtesse (acte I, scÚne 7 puis acte II, scÚnes 6-9 - remplacé par le bout de taffetas ; il est évoqué de nouveau en II, 25-26 et IV, 3, devient jarretiÚre en V, 19), le fauteuil derriÚre lequel se cachent Chérubin puis le Comte (acte I, scÚnes 7-9), le billet de Suzanne attaché avec une épingle (acte IV, scÚnes 9 et 14-15).
 ► BECKETT S., En attendant Godot : le début, avec la chaussure et le chapeau.
 ► BECKETT S., Fin de partie : de nombreux objets (le fauteuil, l’escabeau, la lunette, le chien en peluche, le mouchoir de Hamm, le réveil, les poubelles...).
 ► BECKETT S., Oh les beaux jours : les « trésors » du sac de Winnie.
 ► CLAUDEL P., Le Soulier de satin.
 ► CORNEILLE P., Le Cid : l’épée de Rodrigue.
 ► FO D., Faut pas payer ! : les femmes pillent un supermarché et dissimulent sous leurs vêtements des boîtes de conserve, des paquets de pâtes, de riz, des bocaux d’olives... d’où une prolifération dans la ville de femmes enceintes de tous âges, et des ventres parfois un peu trop « cubiques » pour être honnêtes - mais elles sont enceintes de la nourriture essentielle à la survie.
 ► GENET J., Le Balcon : didascalie initiale décrivant le décor.
 ► GENET J., Les Paravents : paravents sur lesquels on dessine des flammes au pied des orangers eux-mêmes dessinés pour dire l’insurrection.
 ► GRUMBERG J.-P., L’Atelier : lettre, ou document officiel ( ?) révélateur sur l’une des employées qui oppose le mari à sa femme.
 ► HUGO V., Angelo, tyran de Padoue : Catarina est contrainte de boire du poison ou bien de choisir la décapitation pour laquelle des soldats en armes l’attendent en fond de scÚne.
 ► HUGO V., Hernani : le poison et le cor.
 ► HUGO V., Ruy Blas : à l’acte II, scÚnes 2 et 3, la lettre, le bouquet de petites fleurs bleues et surtout le morceau de dentelle ensanglanté qui permet à la Reine et à Ruy Blas de comprendre qu’ils s’aiment ; à l’acte III, scÚne 5 (retour de Don Salluste), le mouchoir utilisé pour humilier Ruy Blas (qui doit le ramasser). Dans toute la piÚce de nombreux écrits circulent : lettre de Ruy Blas admettant qu’il est le valet de Salluste, lettre d’amour de Ruy Blas à la Reine écrite sous la dictée de Salluste, parchemin scellé pour Don César, parchemin (non rédigé) que Don Salluste voudrait dicter à la reine...
 ► IONESCO E., Amédée ou Comment s’en débarrasser : le cadavre.
 ► IONESCO E., La Cantatrice chauve : l’horloge.
 ► IONESCO E., Les Chaises : prolifération des chaises.
 ► IONESCO E., ScÚne à quatre : le pot de fleurs.
 ► IONESCO E., Victimes du devoir : prolifération des tasses.
 ► JARRY A., Ubu roi : le « bâton à merdre », souvent représenté sur scÚne par un « balai toilettes » (équivalent exact de son « bâton à Physique » et son « bâton à Phynances »), objet qui symbolise son pouvoir.
 ► KOLTES B.-M., Quai Ouest : avant de se suicider, Koch, homme d’affaires vieillissant, consent à abandonner à Charles tous les signes de la modernité, à l’exception de ses chaussures de luxe.
 ► LABICHE E., Un chapeau de paille d’Italie.
 ► MARIVAUX, Le Jeu de l’amour et du hasard : la lettre.
 ► MARIVAUX, Les Fausses confidences : lettre à l’acte II, scÚne 13.
 ► MOLIERE, Dom Juan : jeu avec le fauteuil dans la scÚne avec M. Dimanche.
 ► MOLIERE, L’Avare : la cassette d’Harpagon.
 ► MOLIERE, L’École des femmes : scÚne où Horace raconte à Arnolphe, sans le connaître, comment AgnÚs a pu lui envoyer avec une pierre un message d’amour.
 ► MOLIERE, Le Malade imaginaire : scÚne où Béline installe des coussins dans le dos d’Argan, et Toinette se venge de lui en lui en enfonçant un sur la tête à l’insu de Béline.
 ► MOLIERE, Le Misanthrope : le « billet doux » qui préoccupe Alceste et CélimÚne ; dans le dernier acte, les deux lettres compromettantes de CélimÚne, lues par les petits marquis.
 ► MOLIERE, Les Fourberies de Scapin : le sac.
 ► MOLIERE, Tartuffe : la table sous laquelle se cache Orgon.
 ► MUSSET (de) A., Lorenzaccio, scÚne où l’épée sert à tuer le duc (acte IV, scÚne 11).
 ► MUSSET (de) A., On ne badine pas avec l’amour : l’anneau jeté dans le puits.
 ► RACINE J., PhÚdre : l’épée d’Hippolyte dans la scÚne d’aveu.
 ► REZA Y., Art : le tableau blanc.
 ► RIBES J.-M., Théâtre sans animaux, « Dimanche » : la didascalie initiale indique « Dans une semi-obscurité, un gigantesque stylo-bille crÚve le plafond et vient se planter dans le sol » ; l’objet reste central pendant toute la piÚce, trÚs drÃŽle (disponible en DVD).
 ► ROSTAND E., Cyrano de Bergerac : la lettre à Roxane à la fin (acte V, scÚne 5).
 ► SARTRE J.-P., Huis-clos, le bronze de barbedienne, les trois canapés, le bâton de rouge à lÚvres.
 ► SHAKESPEARE W. : lettres, poison, poignards, chaudron... occupent une place importante dans sa dramaturgie.
 ► SHAKESPEARE W., Hamlet : le crâne.
 ► SHAKESPEARE W., Othello : le mouchoir de Desdémone.
 ► TOPOR R., L’Hiver sous la table : Florence Michalon, charmante traductrice fauchée, sous-loue son dessous de table à Dragomir, son voisin encore plus fauché, immigré clandestin venu de l’Est et sympathique cordonnier (voir la mise en scÚne de Zabou Breitman, où Drago fait cuire son frichti sur un réchaud de camping sous la table de Florence qui traduit un texte, tout en lui disant qu’elle a de belles jambes...).
 ► WILDE O., Un mari idéal : la lettre aprÚs laquelle tout le monde court.

Ressources et compléments

 ► Une citation de Tchékhov : « Un fusil accroché au mur au premier acte doit tirer au quatriÚme. »
 ► Une précision concernant l’histoire de l’objet au théâtre : c’est surtout Beaumarchais qui introduit une dramaturgie de l’objet, puis Hugo dans Ruy Blas (le trÃŽne, le mouchoir...) qui parvient à dissocier ce que l’on entend et ce que l’on voit (dans la scÚne du retour de Don Salluste, par exemple).
 ► Un dossier en ligne de la revue Âgon sur l’objet au théâtre.
 ► Un article d’HélÚne Catsiapis dans la revue Communication et langages.
 ► Un sujet de baccalauréat sur l’objet au théâtre dans l’édition Bibliolycée de Ruy Blas avec deux extraits mentionnés ci-dessus (Ruy Blas, L’École des femmes) et la fable de LA FONTAINE « Les femmes et le secret ».
 ► Un sujet de baccalauréat sur l’objet au théâtre dans le manuel Bertrand Lacoste PremiÚre édition 2001, avec quatre extraits mentionnés ci-dessus (En attendant Godot, Amédée ou comment s’en débarrasser, Le Balcon, Quai ouest).
 ► Un assez proche sujet d’EAF sur le costume au théâtre, sur le site Magister.
 ► Un corpus de bac assez proche sur « la lettre, accessoire de jeu » dans le manuel Hachette Écume des Lettres PremiÚre, pp. 195-198. Pour compléter, voir sur WebLettres la synthÚse n°292 de la liste Profs-L, de Laure-HélÚne Péquet, sur la lettre au théâtre.
 ► Dans un sujet de 1re L de 2008 (Guyane, Guadeloupe, Martinique), on trouve les extraits mentionnés ci-dessus de Lorenzaccio et du Barbier de Séville (avec un dernier extrait de Rhinocéros qui porte plutÃŽt sur le bruitage).
 ► Anne Ubersfeld et Florence Naugrette auraient travaillé sur le sujet.

Remerciements à A. Avenel, Catherine Baldous, Danielle Beauplet, Elsa Bernardy, Sophie Bernet, Eric Bertrand, Mathieu BilliÚre, A. Blanpain, C. Blanger, GeneviÚve Brosse, Charlotte Caudrelier, Sophie Chavane, Isabelle Farizon, François Freby, JM Lasserre, AgnÚs Lefillastre, Marinocéane, Annelise Narvaez, Sophie Nicollet, Marie-AgnÚs Oriol, Anne-Perthuis-Lejeune, Florence Salé, Gilles Tournant, Laurence Vincent.