WebLettres : Dossiers et synthèses

Il s’agissait de trouver des exemples pour étudier en parallÚle des passages de comédies et de tragédies qui présenteraient des situations similaires ou des thÚmes communs, en particulier des quiproquos.
SynthÚse mise en ligne par Valentine Dussert.

Pour la distinction entre comédie et tragédie

 ► On peut partir de la préface du Barbier de Séville dans laquelle BEAUMARCHAIS compare justement ces deux genres classiques, en se référant à L’Avare et à Mithridate.

ScÚnes de comédie et de tragédie à comparer

 ► CORNEILLE P., Le Cid et CORNEILLE P., L’Illusion comique : la tirade de Don DiÚgue (« Ã” rage ! Ô désespoir ! ») est tragique car il est victime impuissante de la vieillesse, et peut être mise en parallÚle avec les fanfaronnades comiques de Matamore dans la comédie (acte II, scÚne 2 par exemple).
 ► IONESCO E., La Cantatrice chauve et RACINE J., Bérénice : le malentendu est comique avec le dialogue sur Bobby Watson chez Ionesco, alors qu’il est tragique lorsque Bérénice croit que Titus la fuit parce qu’il ne l’aime plus.
 ► MOLIERE, Amphitryon et SOPHOCLE, Œdipe-Roi (ou COCTEAU J., La Machine infernale) : la méprise sur les personnes (le véritable quiproquo) est comique chez MoliÚre (avec le sosie de Sosie par exemple !), contrairement aux tragédies d’Œdipe...
 ► MOLIERE, L’École des femmes et RACINE J., PhÚdre : l’aveu amoureux d’AgnÚs est comique par sa naïveté, alors que celui de PhÚdre est tragique et déchirant (« c’est toi qui l’as nommé ! »).
 ► MOLIERE, Les Fourberies de Scapin et HUGO V., Le Roi s’amuse : les « bastonnades » sont comiques chez MoliÚre, où Scapin bat son maître enfermé dans un sac, et tragiques chez Hugo, où Triboulet croit faire la même chose mais éreinte en fait sa propre fille chérie sans le savoir.
 ► RACINE J., Britannicus et MOLIERE, Tartuffe : la scÚne 6 de l’acte II de la tragédie peut être comparée à la scÚne où Orgon est caché sous la table ; dans les deux cas, un espion qui est d’ailleurs le maître des lieux, une femme qui sait qu’elle est espionnée et se montre donc trÚs prudente et évasive, un homme qui tient un discours amoureux sans savoir ce que cela va lui coûter.

Une séquence sur comédie et tragédie de Dominique Lécrivain

 ► Le groupement de textes est inspiré du manuel Textes littéraires au lycée, ed. Nathan (1990) qui propose un groupement sur « La figure du roi au théâtre », en deux parties - « La grandeur d’un destin » avec Œdipe-Roi, Cinna, Bérénice, Hernani, Tête d’Or et « La fin d’un mythe » avec Ubu Roi, La Reine morte, Antigone et Le Roi se meurt), et du sujet d’EAF 2004 consultable sur le site Magister « Figures tragiques et comiques du roi au théâtre » (avec Ubu Roi, Les Mouches, Caligula et Le Roi se meurt).
 ► Les lectures analytiques sont les suivantes :

• SOPHOCLE, Antigone (manuel Delagrave, pp. 162-163) = Antiquité, la tragédie grecque.
• CALDERON P., La Vie est un songe (manuel Delagrave, pp. 192-193) = le XVIIe siÚcle baroque, la « comedia » espagnole.
• RACINE J., Britannicus (manuel Delagrave pp. 164-165) = le XVIIe siÚcle classique, la tragédie.
• MARIVAUX, La Double Inconstance = XVIIIe siÚcle, la comédie inspirée de la « commedia dell’arte » italienne.
• JARRY A., Ubu Roi = XXe siÚcle, la farce.
• IONESCO E., Le Roi se meurt = XXe siÚcle, le théâtre de l’absurde.

 ► Activités complémentaires :

• Étude d’ensemble : Qu’est-ce qu’un héros tragique ?
• Ecriture : rédiger un monologue tragique (texte support : CAMUS A., Caligula).
• Constitution d’un dossier et présentation d’un exposé sur un sujet au choix, pour constituer collectivement une histoire du théâtre (les lieux, les formes, les genres et les auteurs) : (1) le théâtre antique grec et la naissance de la tragédie ; (2) le théâtre baroque en Angleterre : Shakespeare et le Théâtre du Globe ; (3) le théâtre baroque en Espagne au siÚcle d’or : Tirso de Molina, Lope de Vega, Calderon : « comedia » et « auto sacramentale » ; (4) la tragédie classique au XVIIe siÚcle en France ; (5) la « commedia dell’arte » et ses influences sur le théâtre français ; (6) Le personnage d’Arlequin dans le théâtre de foire et les comédies de Marivaux au XVIIIe siÚcle.
• Lecture cursive d’une tragédie classique au choix de CORNEILLE (Le Cid, Horace, Cinna) ou RACINE (Andromaque, Britannicus, Iphigénie, Bajazet, PhÚdre).

Comédies et tragédies à étudier en parallÚle

 ► RACINE J., Britannicus et MARIVAUX, La Double Inconstance : dans les deux piÚces, un « prince » enlÚve une jeune fille à son fiancé pour se l’approprier ; mais chez Racine Néron tue le fiancé (pour d’autres motifs surtout bien sûr) tandis que le prince de Marivaux lui fournit une fiancée de remplacement.
 ► RACINE J., Britannicus et BEAUMARCHAIS, Le Barbier de Séville : une jeune femme aimée par un homme qui a tout pouvoir sur elle, et qui aime un autre homme.
 ► MOLIERE, Amphitryon et RACINE J., PhÚdre : l’homme (et la femme !) jouets des Dieux ?
 ► IONESCO E., La Cantatrice chauve et BECKETT S., En attendant Godot : sur le drame d’une existence vide, solitaire, sans perspective et sans véritable échange avec les autres.

ScÚnes de quiproquo

 ► Pour le quiproquo dans la tragédie, voir la synthÚse WebLettres n°190 « Quiproquos tragiques au théâtre ».
 ► Dans un drame : HUGO V., Hernani : Hernani fait croire qu’il est un renégat alors qu’il est Jean d’Aragon pour se venger de Don Carlos (acte IV, scÚne 4).
 ► Quelques exemples dans la comédie :

• MOLIERE, Le Malade imaginaire : lorsque Toinette se fait passer pour un médecin (acte III, scÚnes 8 et 10).
• MARIVAUX, La Fausse Suivante, Le Jeu de l’amour et du hasard, Le Prince travesti : les nombreux travestissements mÚnent souvent à des quiproquos.
• SHAKESPEARE W., Le Songe d’une nuit d’été : l’intervention de la magie qui fait basculer les sentiments et attirances des amoureux).
• BEAUMARCHAIS, Le Barbier de Séville.

Merci à Isabelle Farizon, Corinne Durand-Degranges, Paule, Sophie, Françoise Chatelain, Ghislaine B., Dominique Lécrivain, Sylvain Simon, Dany Mesguich.