WebLettres : Dossiers et synthèses

Il s’agissait, pour conseiller une élÚve souhaitant mener des études de cinéma, de constituer une liste de films importants. La liste s’est enrichie, grâce aux colistiers, de conseils aux amoureux du cinéma et de jalons pour l’histoire du SeptiÚme Art.
SynthÚse mise en ligne par Valentine Dussert et actualisée le 25 février 2018 par Murielle Taïeb.

Liste de films

 ► Aardman studios, Wallace et Gromit.
 ► AGOU C., Sans Adieu
 ► AKIN F., Head-on ; De l’autre cÃŽté.
 ► ALFREDSON T., Morse
 ► ALLEN W., La Rose pourpre du Caire ; Manhattan.
 ► ALMODOVAR P., Femmes au bord de la crise de nerfs ; Tout sur ma mÚre ; Talons aiguilles ; Volver  ; La Piel que habito
 ► AMALRIC M., Rois et Reine ; La Vénus à la fourrure ; Barbara.
 ► AMENABAR A., Tesis  ; Les Autres ; Mar adentro
 ► ANNAUD J.-J., Le Nom de la rose ; L’Ours
 ► ANTONIONI M., La Notte ; Blow up ; L’Avventura ; Profession : reporter
 ► ARNOLD A., Fish Tank ; American Honey

 ► BAY M., The Island
 ► BENIGNI R., La Vie est belle.
 ► BERGLAN I., Les Fraises sauvages ; Sonate d’automne ; Le SeptiÚme Sceau.
 ► BIGELOW K., Detroit
 ► BLIER B., Les Valseuses ; Buffet froid ; Le Bruit des glaçons
 ► BONG J., The Host.
 ► BOORMAN J., La Forêt d’émeraude.
 ► BRESSON R., Pickpocket.
 ► BROWNING T., Freaks.
 ► BUNUEL L., Un Chien andalou ; Viridiana ; El ; Belle de jour ; Le Charme discret de la bourgeoisie
 ► BURTON T., Edward aux mains d’argent ; Les Noces funÚbres ; Sleepy Hollow.

 ► CAMPILLO R., 120 battements par minute
 ► CAMPION J., La Leçon de piano.
 ► CAMUS M., Orfeu negro.
 ► CAPRA F., Arsenic et vieilles dentelles ; M. Smith au sénat ; La Vie est belle ; L’Extravagant Mr. Deeds.
 ► CARNE M., HÃŽtel du Nord ; Les Enfants du Paradis.
 ► CATTANEO P., The Full Monty / Le Grand Jeu
 ► CHAPLIN C., La Ruée vers l’Or ; Le Dictateur ; Les Temps modernes ; M. Verdoux.
 ► CHEREAU P., La Reine Margot.
 ► CIMINO M., Voyage au bout de l’enfer.
 ► COCTEAU J., Orphée ; La Belle et la Bête.
 ► COEN J. et E., Fargo.
 ► COPPOLA F. F., Dracula ; la série des Parrains ; Apocalypse now redux.
 ► CRONENBERG D., Crash ; History of violence.
 ► CUKOR G., Les Quatre Filles du docteur March ; My Fair Lady ; Une Etoile est née.
 ► CURTIZ M., Casablanca.

 ► DAYTON J., FARIS V., Little Miss Sunshine.
 ► DEL TORO G., Le Labyrinthe de Pan (El Laberinto del Fauno) ; L’Orphelinat (El Orfanato)
 ► DENIS C., White Material, Un beau Soleil intérieur
 ► DE PALMA B., Blow out ; Snake Eyes
 ► DE SICA V., Le Jardin des Finzi Contini ; Le Voleur de bicyclette.
 ► DEMILLE C. B., Les Dix Commandements.
 ► DEMY J., Les Demoiselles de Rochefort ; Peau d’Âne.
 ► DEPARDON R., Délits flagrants.
 ► DESPLECHIN A., Rois et Reine ; Un conte de Noël.
 ► DONEN S. et KELLY G., Chantons sous la pluie.
 ► DONEN S., Charade.
 ► DOVJENKO A. P., La Terre.
 ► DREYER C. T., La Passion de Jeanne d’Arc ; Gertrud.

 ► EASTWOOD C., Honkytonk man ; Sur la route de Madison ; Gran Torino
 ► EDWARDS B., Diamants sur canapé ; The Party.
 ► EISENSTEIN S., Le Cuirassé Potemkine ; La GrÚve ; Alexandre Nevski ; Ivan le Terrible.
 ► ENRICO R., Le vieux Fusil

 ► FASBINDER R. W., Effi Briest.
 ► FELLINI F., La Strata ; La Dolce Vita ; Huit et demi ; Ginger et Fred ; Amarcord.
 ► FERRERI M., La Grande Bouffe.
 ► FLEMING V., Le Magicien d’Oz.
 ► FORD J., La Charge héroïque ; La PrisonniÚre du désert.
 ► FORMAN M., Amadeus.
 ► FREARS S., Les Liaisons dangereuses.
 ► FRIEDKIN W., French Connection (The French Connection)
 ► FULLER S., La Maison de bambou.

 ► GALLIENNE G., Les Garçons et Guillaume à table !
 ► GANCE A., Napoléon.
 ► GILLIAM T. et JONES T., Sacré Graal.
 ► GIOVANNI J., Deux Hommes dans la ville
 ► GODARD J.-L., A bout de souffle ; Le Mépris ; Pierrot le Fou ; Histoire(s) du cinéma.
 ► GONDRY M., Eternal sunshine of the spotless mind, Human nature.
 ► GREENAWAY P., Prospero’s Books ; Meurtre dans un jardin anglais.
 ► GRIFFITH D. W., Naissance d’une Nation ; Intolérance.
 ► GRIMAUD P., Le Roi et l’Oiseau.
 ► GUITRY S., Le Roman d’un tricheur.

 ► HANEKE M., La Pianiste ; Caché  ; Le Ruban blanc ; Amour
 ► HAWKS H., La Captive aux yeux clairs ; L’Impossible Monsieur Bébé ; Rio Bravo ; Scarface.
 ► HAZANAVICIUS M., The Artist
 ► HERZOG W., Aguirre ou la ColÚre de Dieu.
 ► HITCHCOCK A., La Mort aux trousses ; Vertigo ; Psychose ; Les Oiseaux ; La Corde ; Fenêtre sur cour.
 ► HUSTON J., La Nuit de l’iguane.

 ► INARRITU A. G., Babel.

 ► JACKSON P., trilogie du Seigneur des Anneaux.
 ► JACQUOT B., Sade  ; Les Adieux à la reine
 ► JARMUSCH J., Dead Man.
 ► JEUNET J.-P., Le Fabuleux destin d’Amélie Poulain.

 ► KALATOZOV M., Ya Kuba (I am Cuba).
 ► KARI D., Nói Albinói.
 ► KARUKOSKI D., Tom of Finland
 ► KAR-WAI W., In the mood for love.
 ► KAURISMAKI A., L’Homme sans passé.
 ► KAZAN E., Un tramway nommé désir ; America, America.
 ► KEATON B., Le Mécano de la General.
 ► KITANO T., Hana-Bi.
 ► KUBRICK S., Orange mécanique ; Shining ; 2001, l’Odyssée de l’espace ; Carrie (premiÚre utilisation du split au cinéma) ; Les Sentiers de la gloire ; Paths of Glory ; Dr. Folamour ; Eyes wide shut ; Barry Lindon.
 ► KUROSAWA K., Kaïro.
 ► KUROZAWA A., Les Sept Samouraïs ; Kagemusha ; Le Château de l’araignée.
 ► KUSTURICA E., Le Temps des gitans ; Chat noir, chat blanc.

 ► LANG F., Les Contrebandiers de Moonfleet ; M. le Maudit ; Metropolis ; Les Trois LumiÚres.
 ► LAUGHTON C., La Nuit du chasseur.
 ► LEE A., Tigres et dragons ; Le Secret de Brokeback Moutain.
 ► LELOUCH C., Un Homme et une femme
 ► LEONE S., Le Bon, la brute et le truand ; Pour une poignée de dollars.
 ► LEVINSON B., Rain Man
 ► LEWIN A., Pandora (Pandora and the flying Dutchman) ; The Private Affairs of Bel Ami.
 ► LOACH K., Le Vent se lÚve (The Wind that shakes the Barley).
 ► LUBITSCH E., To be or not to be ; The Shop around the corner.
 ► LYNCH D., Elephant man ; Mulholland Drive.

 ► MADDEN J., Shakespeare in love.
 ► MAIWENN, Le Bal des actrices ; Polisse
 ► MALLE L., Ascenseur pour l’échafaud.
 ► MANKIEWICZ J., Le FantÃŽme de Mrs Muir ; La Comtesse aux pieds nus.
 ► MC CAREY L., Elle et lui, an affair to remember.
 ► MELVILLE J.-P., Le Samourai.
 ► MIKHALKOV N., Urga ; Le Barbier de Sibérie.
 ► MILLER C., Garde à vue
 ► MINGHELLA A., Le Patient anglais.
 ► MINNELLI V., Un Américain à Paris ; Comme un torrent ; Tous en scÚne.
 ► MIYAZAKI H., Le Voyage de Chihiro.
 ► MIZOGUCHI K., Les Contes de la lune vague aprÚs la pluie ; L’Intendant Sansho.
 ► MORETTI N., Journal intime.
 ► MURNAU F. W., Nosferatu ; L’Aurore.

 ► NAKATA H., The Ring.
 ► NICHOLS M., Qui a peur de Virginia Woolf ? (Who’s Afraid of Virginia Woolf ?) ; Le Lauréat (The Graduate)
 ► NIGHT SHYAMALAN M., SixiÚme sens (The Sixth Sense)
 ► NOLAN C., Insomnia.

 ► OPHULS M., Lola MontÚs ; La Ronde ; Le Plaisir ; Lettre d’une inconnue ; Madame de.
 ► OZON F., Potiche  ; 8 femmes
 ► OZU Y., Voyage à Tokyo.

 ► PABST G. W., L’Atlantide ; Loulou (Die BÃŒchse der Pandora).
 ► PASOLINI P. P., ThéorÚme.
 ► PECK R., Le Jeune Karl Marx
 ► PETZOLD C., Barbara
 ► PIALAT M., Sous le soleil de Satan ; Van Gogh.
 ► PODALYDES B., Le MystÚre de la Chambre jaune
 ► POUDOVKINE V., La MÚre.
 ► POWELL M., et PRESSBURGER E., Colonel Blimp.
 ► PREMINGER O., Laura.

 ► RAY S., La Complainte du sentier (Pather Panchali) ; Le Salon de musique.
 ► REDFORD R., L’Homme qui murmurait à l’oreille des chevaux.
 ► RENOIR J., La RÚgle du jeu ; La Grande Illusion ; Une partie de campagne.
 ► RESNAIS A., Hiroshima mon amour ; Nuit et Brouillard ; Mon oncle d’Amérique ; On connaît la chanson.
 ► ROHMER E., La Marquise d’O ; Ma nuit chez Maud.
 ► ROMERO A., La Nuit des morts-vivants
 ► ROSSELLINI R., Rome, ville ouverte.

 ► SAUTET C., Les Choses de la vie ; Vincent, François, Paul et les autres ; César et Rosalie ; Nelly et M. Arnaud.
 ► SCHLONDORFF V., Le Tambour.
 ► SCHOEDSACK E. B. et COOPER M. C., King Kong.
 ► SCIAMMA C., Tomboy
 ► SCOLA E., Une journée particuliÚre.
 ► SCORSESE M., Taxi driver.
 ► SIMON C., Les Bureaux de Dieu
 ► SINGER B., Usual suspects
 ► SOKOUROV A., PÚre et fils.
 ► SPIELBERG S., Les Aventuriers de l’arche perdue.

 ► TANOVIC D., No Man’s Land.
 ► TARANTINO Q., Pulp fiction ; Reservoir Dogs ; Kill Bill.
 ► TARKOVSKI A., Le Sacrifice ; Andreï Roublev.
 ► TATI J., Jour de fête ; Mon Oncle ; Trafic ; Playtime ; Les Vacances de M. Hulot.
 ► TAVERNER N., L 627.
 ► TECHINE A., Ma Saison préférée.
 ► TRUFFAUT F., Les 400 coups ; Jules et Jim ; Le Dernier Métro ; La Nuit américaine.

 ► VAN SANT G., Elephant.
 ► VARDA A., Cléo de 5 à 7 ; Sans toit ni loi ; Visages, Villages (coréalisé avec JR)
 ► VERNEUIL H., I... comme Icare
 ► VIGO J., L’Atalante ; Zéro de conduite.
 ► VILLENEUVE D., Incendies  ; Blade Runner 2049
 ► VINTERBERG T., Festen.
 ► VISCONTI L., Ludwig ; Mort à Venise ; Rocco et ses frÚres ; Le Guépard.
 ► VON STERNBERG J., L’Ange bleu (Der blaue Engel).
 ► VON TRIERS M., Dogville ; Breaking the waves.

 ► WACHOWSKI A. et L., Matrix.
 ► WELLES O., Citizen Kane ; La Soif du mal.
 ► WENDERS W., Les Ailes du désir ; Buena vista social club.
 ► WIESEMAN F., In Jackson Heights
 ► WILDER B., Certains l’aiment chaud (Some like it hot).
 ► WISE R. et ROBBINS J., West side story.
 ► WONG Kar-Wai, In the Mood for love

 ► ZVIAGUINTSEV A., Le Retour ; Faute d’amour.

Quelques suggestions commentées : pour connaître la grammaire de l’image et les grandes étapes de l’histoire du cinéma

 ► GRIFFITH invente à peu prÚs en même temps qu’EISENSTEIN tous les mouvements de caméra (voir Naissance d’une nation). Pour le travail essentiel du montage, EISENSTEIN disait comme Flaubert que ce ne sont pas les perles qui font le collier, mais le fil (voir La GrÚve ou encore Le Cuirassé Potemkine et la scÚne culte du landau).
 ► Voir RENOIR, La RÚgle du jeu et WELLES, Citizen Kane pour le travail qu’ils mÚnent avec la profondeur de champ.
 ► Voir CARNE, Les Enfants du Paradis, pour le fabuleux hommage du cinéma au théâtre.
 ► A propos de La Mort aux trousses, HITCHCOCK évoque les procédés propres à créer le suspense qu’il avait volontairement pris à rebours : scÚne de l’avion, refus du chat noir, de la musique oppressante, d’un décor mystérieux, etc.
 ► Pour la composition du film policier, voir Insomnia de C. NOLAN, film étudié dans les écoles de cinéma américaines pour sa composition trÚs classique mais efficace. Par ailleurs, toutes les séries policiÚres françaises, des plus mauvaises aux plus subtiles, doivent quelque chose à L 627 de TAVERNIER.
 ► Le SeptiÚme Sceau rassemble les thÚmes et particularités stylistiques de BERGMAN, y compris la dimension métaphysique du cinéma nordique (DREYER, etc.).
 ► Le néoréalisme italien introduit une nouvelle maniÚre de filmer le réel : Le Voleur de bicyclette de DE SICA à cÃŽté du ROSSELINI de Rome ville ouverte.
 ► Pour le travail de déconstruction de la Nouvelle Vague, voir Pierrot le fou de GODARD.
 ► Le cinéma japonais des années cinquante, pour le travail sur les personnages, l’onirisme de la maniÚre de filmer : Les Contes de la lune vague aprÚs la pluie de MIZOGUCHI ou le KUROSAWA des Sept Samouraïs.
 ► Le dernier film de KUBRICK, Eyes wide shut, rejoue tous les thÚmes du réalisateur, dont celui, fondateur, de la violence et du désir.
 ► Pour la façon de travailler les plans de grand ensemble et le travail sur la couleur, voir La PrisonniÚre du désert de FORD - dont on a dit que c’était une « couverture navajo », ce qui est magnifiquement exact.
 ► PÚre et fils de SOKOUROV est étonnant : du cinéma dans la plus belle acception du terme puisque tout se construit dans et par l’image, dans le montage. Si on supprime dialogue et musique, le film continue à crier ce qu’il a à dire. Voir aussi son maître TARKOVSKI : Le Sacrifice par exemple.
 ► Voir un film du mouvement du Dogme 95, par exemple Festen de VINTERBERG.
 ► Pour une réflexion sur la narration par l’image, voir Le Samouraï de MELVILLE (les dix premiÚres minutes sont sans dialogue !).

Conseils aux amoureux du cinéma

 ► Pour compléter la filmographie, le top 100 de l’American Film Institute, établi en 1998, propose un classement des cent meilleurs films américains de l’histoire du cinéma. Depuis, une sélection de 100 nouveaux films est constituée chaque année.
 ► Consulter le trÚs riche site de la CinémathÚque française, notamment la liste « Les cent plus beaux films de l’histoire du cinéma au reflet Médicis » (du 19 novembre 2008 au 6 juillet 2009).
 ► Utiliser la rubrique « Centre de documentation » sur le Site du cinéma Le France de Saint-Etienne, qui propose les fiches A4 de nombreux films.
 ► Goûter les DVD de l’immense Alain Bergala, qui pratique la pédagogie de l’extrait ; il en existe un sur le point de vue notamment. Dans la même collection (Eden Cinéma au CNDP), un opus sur le documentaire.
 ► Etudier L’Analyse de séquences de Laurent JULLIER - ouvrage théorique, présentant en annexe les épreuves de grandes écoles de cinéma - et Lire les images de cinéma, détaillant des analyses filmiques.
 ► Pour trouver les films en DVD : consulter les archives de « Cinéma du monde » : les sélections en DVD étaient vendues il y a quelques années avec Le Monde du samedi.
 ► Noter qu’il existe au moins un enseignement cinéma (de spécialité) dans chaque département. Véritable formation (un peu plus qu’une simple initiation) en histoire du cinéma, en analyse de film, en écriture de scénario et en réalisation. Il est possible de rejoindre ces sections en classe de PremiÚre, mais plus du tout en Terminale - sauf pour l’enseignement facultatif, bien moins riche tout de même.
 ► Enfin, regarder tous les films en version originale !