WebLettres : Dossiers et synthèses

Il s’agissait de préciser la différence entre sonnet marotique et le sonnet italien.

Sites internet sur le sonnet

 ► Un excellent site sur le sonnet.
 ► Une histoire du sonnet sur le site Cyberpotache.

Les réponses des colistiers

 ► Tout d’abord, une rapide définition du sonnet : du latin sonare, « sonner », le sonnet, né en Italie avec Pétrarque, a été introduit en France au début de la Renaissance, par Marot notamment (auteur du premier sonnet français). Il s’agit d’une forme fixe de 14 vers répartis en deux quatrains à rimes embrassées sur deux rimes, suivis d’un sizain de forme variable, mais qui s’est fixé en une forme canonique d’un distique suivi d’un quatrain, divisé typographiquement en deux tercets (d’aprÚs le Lexique des termes littéraires du Livre de Poche, sous la direction de Michel Jarrety, 2001).

 ► La plupart des réponses tombent d’accord sur un point : la distinction entre les différentes formes de sonnets vient de la disposition des derniÚres rimes (quatrain final). Mais les sources consultées par les colistiers proposent des définitions différentes, voire opposées...
 ► Selon certaines sources, le sonnet italien s’achÚve par des rimes embrassées (ABBA ABBA CCD EED) et le sonnet marotique ou français par des rimes croisées (ABBA ABBA CCD EDE). Mais pour d’autres, c’est l’inverse ! Le sonnet italien s’achÚve par des rimes croisées (ABBA ABBA CCD EDE) et le sonnet marotique ou français par des rimes embrassées (ABBA ABBA CCD EED) !
 ► Les choses se compliquent encore lorsque la forme italienne et la forme marotique sont les mêmes, s’achevant par des rimes embrassées (ABBA ABBA CCD EED) et s’opposent à la forme française aux rimes croisées (ABBA ABBA CCD EDE) (d’aprÚs le Lexique des termes littéraires du Livre de Poche, sous la direction de Michel Jarrety, 2001).

 ► Certaines réponses contestent toutefois les distinctions proposées ci-dessus en apportant des précisions sur les sonnets italiens. Ce n’est pas seulement le dernier quatrain qui diffÚrerait, mais tout le sizain final, et selon des modalités un peu différentes de celles évoquées ci-dessus. En effet, dans le Canzoniere de Pétrarque on trouve des rimes trÚs diverses : CDC/DCC (III), CDE/CDE (VI), CDE/DCE (C), CDC/ECE (XLIV). On peut donc penser que le sonnet italien ne connaît pas vraiment de rÚgles pour ses tercets, alors que le sonnet français, notamment marotique, est davantage « encadré ». Une autre réponse va dans le même sens : les Italiens n’apprécient guÚre les rimes plates, et les évitent donc, d’où les schémas majoritaires CDE/CDE, CDC/DCE, CDC/ECE, alors que le sonnet marotique présente toujours un distique à l’entrée du sizain (CC/DEDE ou CC/DEED).

Complément : le sonnet élisabéthain

 ► Le sonnet élisabéthain, aussi appelé sonnet anglais ou shakespearien (et qui sera repris par Mallarmé), présente également 14 vers, mais les rimes sont différentes : il est constitué de trois quatrains à rimes croisées, suivis d’un distique. Formes mentionnées par les colistiers : ABAB CDCD EFEF GG / ABAB ABAB CDC DEE.

Petite conclusion

 ► Ã‰videmment, et comme d’habitude, c’est à partir de là que le travail commence : quid, maintenant, de l’interprétation de ces différences en matiÚre de sens ? ClÃŽture, par exemple, de la rime embrassée par rapport à une certaine ouverture de la rime croisée, ou rapport entre les deux premiers quatrains et ce dernier selon que ses rimes sont pareilles que celles des deux premiers ou différentes, et ainsi de suite...