Meyerhold a créé un théâtre aux tendances constructivistes.  Il faut dire aussi qu'il fréquentait les Mayakovsky, Popova, Rodchenko et les autres membres de l'avant-garde russe des années 20.  La biomécanique, son training d'acteur, basé sur la taylorisation des mouvements et des interactions des acteurs, s'inscrit dans une esthétique proche des éléments constructivistes: le développement d'un nouveau langage, matériau dramatique fondé sur les lignes, les formes des corps en action, l'inspiration de l'industrialisation dans le découpage des gestes dans l'espace et le temps, les masses organisées, orchestrées et rythmées, les échaffaudages gigantesques, le rapport entre l'individu et la masse, l'aspect très concret du travail corporel, les rythmes qui révèlent la nature du personnage et le rapport d'un personnage à un autre.

Ici, tant dans les éléments de scénarisation, les décors, la mise en scène, les photos de ses spectacles témoignent de l'allégeance constructiviste de son théâtre à partir de 1917.  Il a multiplié les collaborations avec les poètes, les artistes et les musiciens des milieux constructiviste et futuristes, tels que : Popova, Stepanovna, la femme de Rodchenko et Maïakovsky.

Le cocu magnanime, 1922, mise en scène de Meyerhold et décors de Popova

Tarelkin, mise en scène de Meyerhold et décors de Stepanovna

Le Cocu magnanime, élément de biomécanique, 1922