Comment construire l'espace scénique de Maître Puntila? Objectif de la séance: réfléchir à la façon dont un metteur en scène crée l'espace scénique avec le scénographe. (Continuité avec la séance précédente: Chiara Vila vous avait demandé avec les moyens du bord de créer un espace scénique après lecture d'une didascalie.) Texte composé de 12 tableaux avec titres, ouverts par des didascalies initiales. 1. Relever les indications spatiales et lister tous les lieux qu'il faudrait représenter. Comment les espaces sont -ils utilisés par les personnages ? 2.Comment les imaginer au plateau ? Quel décor proposeriez-vous pour figurer les lieux mentionnés dans le texte? 3. Comment Guy-Pierre Couleau dans la représentation dont vous avez vu une partie de la répétition a-t-il figuré les lieux au plateau? réponse à la question 1: 1. Puntila trouve un homme : une petite salle de l'hôtel du Parc de Tavasthus ( entrée et sortie du maître d'hôtel, Matti dans l'encadrement de la porte, juge qui tombe de sa chaise) 2.Eva : un vestibule du domaine de Kurgela avec un escalier. (L'attaché en haut, entrée et sortie nombreuses.) 3.Puntila se fiance avec les filles matinales :le matin de bonne heure au village, maisonnettes de bois Poste, vétérinaire, Pharmacie, au milieu de la place un poteau télégraphique, voiture : Studehcker (dedans/dehors, circulation entre les maisons et sur la place) 4. le marché d'embauche : sur la place du village de Lammi , musique de foire. Un café avec un banc devant ( dedans/dehors) 5. Scandale à Puntila : cour du domaine de Puntila avec une baraque à bains, sauna où le regard peut pénétrer, matin et maison domaniale, porte du domaine avec chemin d'accès ( dedans/dehors) importance des fenêtres, seuils. Phénomène de théâtre dans le théâtre. 6. Conversation à propos d'écrevisses : cuisine du domaine de Puntila soir, dehors musique de danse ( entrée et sortie, fixité/mouvement) 7. L'association des fiancées de Maitre Puntila : cour du domaine, dimanche matin, loggia de la maison, Puntila et sa fille se querellent pendant qu'il se rase, cloches au loin, existence d'un espace villageois et rural hors champ, 4 femmes qui arrivent au domaine , dans la cour, écoute en haut et en bas alternativement, cortège de ceux qui apportent la nourriture : mouvements. 8. Récits finnois : route départementale soir, retour des fiancées 9. Puntila fiance sa fille à un être humain : salle à manger avec petites tables et un gigantesque buffet, à côté salle où on danse ( dedans/dehors, repos/mouvements, scènes de groupes, isolement d'individus comme l'attaché qui sort, changement de disposition banquet, repas, épreuve d'Eva : théâtre dans le Théâtre. Dehors en provenance de l'étang : chant de Surkala le Rouge. 10. Nocturne : dans la nuit, cour, Puntila et Matti urinent. 11. Les 2 gravissent le mont Hatelma : Bibliothèque de Puntila, examen des comptes, secrétaire et caisse. (entrée et sortie), démolition de l'horloge précieuse, armoire remplie d'armes, débris de chaises pour fabriquer le mont sur le billard. 12. Matti tourne le dos à Puntila : cour, matin à l'aube ( entrée/ sortie définitive de Matti) Constat: énormément de lieux différents, espace scénique qui est "une machine à jouer" plus qu'un simple décor pour aider le spectateur a se représenter les lieux: entrées et sorties, lieux intermédiaires entre le dedans et le dehors: portes, fenêtres, escaliers etc Possibilité de ne pas rester dans un plan horizontal mais de jouer avec la verticalité: cf la loggia. 2 Décor imaginé par les différents groupes: projection de photo sur des panneaux pour donner à reconnaître les lieux, espace vide où des accessoires spécifiques signifieraient le lieux où l'on est, maison stylisée construite comme une sorte d'échafaudage avec plusieurs étages et plusieurs pièces dont on aurait enlevé le quatrième mur et qui s'éclairent successivement pour faire naître un lieu différent etc A la répétition : décor vu : panneaux blancs coulissants pour former les pièces, prenant la lumière et changeant les dimensions de l'espace : intérieur cuisine quand servante tente de séduire Matti, quand Eva demande qu'on l'accompagne à la gare, cour pour la scène avec les fiancées, loggia : représentée par les acteurs situées en hauteur sur une plate-forme derrière l'un des panneaux blancs, existence du hors-champ ( notion empruntée au cinéma: espace qui n'est pas montré sur le plateau mais qui pour le spectateur fait exister le domaine, un espace plus vaste) créé par les paroles et le jeu de l'acteur qui incarne Puntila , renforcé par des effets de réverbération dans le son. Transformation à vue, vision des coulisses derrière les panneaux. Le travail effectué lors de cette séance créé une attente pour la représentation que nous allons voir: comment Guy-Pierre Couleau va-t-il mettre en scène l'accident de voiture sur la place du village par exemple? N'y aura-t-il que des panneaux coulissants? Serviront-ils parfois à des projections? Les coulisses en fond de scène qui étaient visibles le jour de la répétition le seront-elles encore lors de la représentation?