Le personnage de roman peut-il acquérir la complexité et le mystère d'un être vivant ?

Analyse du sujet à partir des mots clé : parallèle entre le personnage de roman et un être vivant : évoque la volonté des romanciers de créer des personnages qui ressemblent à des personnes réelles, attente aussi du lecteur qui aime les romans parce qu'il peut s'identifier aux personnages, vivre leurs aventures par procuration, s'interroger sur leur ressenti, leur comportement.

 Présupposé : un être vivant est complexe et mystérieux, sa psychologie intime peut nous échapper,  parce que ses actes ne sont pas toujours cohérents, ni reliés les uns aux autres par un enchaînement logique intelligible alors que le personnage serait plus simple et plus clair, plus cohérent, lisible car le romancier bâtit un récit avec une structure cohérente qui donne au lecteur le sentiment de comprendre les raisons pour lesquelles les personnages agissent comme ils le font !Etre vivant caractérisé par : complexité donc pas simple type, marionnette caricaturale : difficile à comprendre, à saisir, différentes facettes,cf "je est un autre" de Rimbaud

Mystère : part d'ombre des personnes réelles, impossibilité de connaître totalement l'Autre, ses pensées intimes, ses rêves, ses aspirations, personne vivante peut-être mystérieuse pour elle-même.

Si l'on pose la question  « peut-il  acquérir", c'est que la tendance générale du personnage de roman est à la réduction , à la simplification de la complexité humaine et que la complexité fait l'objet d'un travail, d'une conquête progressive : interroge sur les moyens dont dispose le romancier pour rendre la complexité du réel.

De quoi donc est fait le personnage de roman ? de mots : « être de papier », « vivant sans entrailles » : représentation d'une personne par les moyens du langage, pas personne réelle, n'existe que dans le système constitué par l'œuvre , instrument de la vision du monde de l'écrivain, « porte-parole » de ses valeurs ou antivaleurs, opposants ou adjuvants, fonctions dans le récit mais illusion de réalité complexe : portrait, psychologie, pensée dans le monologue intérieur ou le discours indirect libre par exemple : surtout dans le roman réaliste et naturaliste : fiche d'identité du personne, parlure, existence pour les autres personnages et pour le lecteur. Un personnage de roman peut-il être aussi opaque qu'une personne ? Le personnage est souvent construit dans un but précis par le romancier.

Rapport du personnage à la réalité : dans qu'elle mesure le personnage n'est qu'une construction schématique ? peut-il comme un véritable être humain offrir une résistance à l'interprétation ?

Plan détaillé possible :

I Le personnage de roman ne saurait être l'équivalent d'une personne humaine, il  est une simplification d'être vivant.

-Un type , une fonction, personnage secondaire à la psychologie sommaire.

-Ses actes sont déterminés par un caractère préalable : cohérence entre ce qu(il fait et ce qui est dit de lui dans le texte.

-construction romanesque : n'existe que par le regard du narrateur qui éclaire son comportement (omniscience) ou adopte un point de vue ( focalisation interne) cela n'existe pas dans la vie réelle.

II. le personnage de roman peut donner l'illusion de la vérité et du mystère.

-concurrence à l'état civil de Balzac, le roman réaliste dote le personnage d'une identité par fois unique et mouvante Julien Sorel

-part de mystère : il agit sans qu'on nous explique pourquoi cf la petite tailleuse chinoise, motivations pas explicitées

-dimension mythique : n'épuise pas les interprétations que l'on peut en faire : Julien Sorel

III Le personnage du roman se trouve entre le désir de l'écrivain et les attentes du lecteur :

-porteur du sens que l'auteur a voulu lui donner : représenter une condition sociale, porter une idée philosophique, une vision du monde.

-porteur des attentes du lecteur : identification, miroir de l'âme humaine.

CCl personnage n'échappe pas vraiment aux auteurs : fruit de leur imagination, psychologie = technique littéraire : portrait moral en acte, discours direct et indirect libre, focalisation, agencement habile et artificiel : art, mais il existe des personnages qui ont une épaisseur et se rapprochent d'un être vivant et de sa complexité. N'acquiert son « humanité » que dans la rencontre avec un lecteur.