Sélection littéraire, lycéens Schweitzer

Des personnages principaux sans noms, c’est ce qui fait toute l’originalité de ce roman peu commun.

Aire du mouton c’est l’histoire d’un homme, d’une femme, d’un bord de mer; le mélange parfait pour une histoire d’amour. Mais l’auteur en a décidé autrement., décidant de sortir de ses clichés cinématographiques, des histoires d’amour précédées de rencontres parfaites.

Les débuts sont pourtant une piste vers ce qui ne sera jamais "une belle histoire". Les généralisations des classes sociales et la définition des caractères par un simple fait quotidien " Ceux qui mangent ce pain mou, prédecoupé et sous plastique [...] n’ont rien à faire à Knokke-le-Zoute."

L’auteur, par son ironie omniprésente dénigre chacun de ses personnages et les juge sur leurs faits et gestes: " l’homme marche donc dans le sable, en dégoulinant d’indices compromettants, vêtements inadaptés".

Jöel Baqué ne laisse aucune intimité à ces personnages, dévoile chaque détail, même le plus sordide de leur vie mais les laisse comme des inconnus aux yeux du lecteur par cette absence flagrante de nom; ce qui fait tout le paradoxe de cette oeuvre. De plus, une abondance de clichés très vite détournés fait de ce livre un exemple de cet art qu’est l’ironie: "[...] ils s’assoient en terasse [...] boivent leur thé[...] (il aurait préféré un café[...])".

Néanmoins, malgré cet humour quelque peu décalé, le livre garde un certain sérieux dans l’utilisation quasi constante de termes scientifiques, d’expressions de la langue française : "chassez le naturel, il revient au galop".

Aire du mouton doit donc son nom à une station autoroutière qui, d’après le personnage principal est un endroit où se font certains choix, comme rappeler la jeune femme pour tenter de la revoir. Mais au final, ce n’est qu’un endroit comme un autre et il ne changera pas le cours d’une histoire d’amour qui n’a pas lieu d’être.

Khadija. K

Née en 1953, à Nancy Lilyane Beauquel est une romancière française. Elle publie son premier roman en 2011, Avant le silence des forêts, aux éditions Gallimard. Agrégée de Lettres, elle enseigne en milieu scolaire et universitaire. Elle prétend ne pas avoir d’attache particulière à la Première Guerre Mondiale, mais c’est pourtant sur ce thème qu’elle va s’attarder dans son premier roman. En effet, Lilyane Beauquel nous plonge dans la vie de Simon un jeune bavarois appelé à combattre pour son pays, l’Allemagne. Dans cette critique nous allons d’abord analyser la très bonne qualité esthétique de l’œuvre puis essayer d’expliquer le manque criant de rythme et d’intrigue.

           Nous sommes en 1915, et nous allons voir, dans un premier temps, comment l’auteur réussit à  nous immiscer dans une atmosphère de guerre atroce tout en gardant une voix douce, ce qui permet au lecteur de lire avec plaisir ce roman qui traite pourtant d’un sujet assez horrible. Tout d’abord ce livre est un chef d’œuvre littéraire constitué d’unr multitude de figures de style comme l’oxymore « éclat tranquille » (p.107), de pertinentes comparaisons « Et me voici revenu au combat, comme un travailleur à son établi » (p.141), des allégories « le silence s’épaissit » (p.185). Mais outre ces figures de style abondantes Lilyane Beauquel use d’autres procédés pour rendre son texte somptueux avec par exemple des descriptions à couper le souffle. Ici le personnage principal voit pour la première fois la France :

« Les premières sensations en France restent gravées dans mon cœur. Les plaines et les vallons pimpants sortent d’un baluchon dénoué dans l’instant et poussent gentiment leurs perspectives vers les clochers et les villages. La lumière vient de partout, sans lever de soleil visible, lente et sans oblique, se gardant d’être excessive. Les frissons de menthe se dissimulent dans la courbe de la rivière, presque immobile dans sa transparence tempérée de brume. (…) La forme des collines est familière, une sauvagerie primitive bouscule la grâce des fermes aux dimensions modestes, les routes et les chemins lorrains sont cahotants et les forêts s’appliquent  à garder leur mystère quand les champs se rapprochent d’elles. »

Dans cet extrait, on peut en effet observer une très grande qualité littéraire et des procédés très travaillés comme par exemple la curieuse et remarquable expression « les frissons de menthe ».

Enfin, le dernier point montrant le travail esthétique de  l’écrivain est la mise en page. Le roman est constitué de plusieurs chapitres qui ne dépassent pas trois pages, certains faisant même une demi-page seulement. Chaque chapitre est introduit par un mot simple qui résume le contenu de ce qui va suivre. De plus les relations entre chapitres ne sont pas très visibles (cf. deuxième partie du devoir). Tout ceci nous donne l’impression que chaque chapitre est une œuvre presque indépendante longuement travaillée, comme si ce roman était en réalité un recueil de poème. Lilyane Beauquel nous offre de magnifiques tableaux peints avec soin.

           Ce texte est donc très bien écrit mais manque cruellement de rythme, d’intérêt. Comme nous avons pu le voir dans la première partie, les chapitres sont très courts et on ne voit parfois pas de lien entre les chapitres. Par exemple, page 103, nous avons droit à un chapitre de 15 lignes intitulé « officier » qui nous décrit comme son nom l’indique l’officier type de l’époque. Au chapitre suivant, on a droit cette fois à deux pages traitant de l’aspect des mains de Simon et de ses compagnons, le chapitre d’après intitulé « scarabée », qui fait lui 16 lignes nous apprend les jeux d’insectes auxquels jouent Simon et ses camarades.

Cet exemple de suite de chapitres sans cohérence apparente nous montre bien que l’auteur ne fait pas de travail particulier sur l’intrigue. Il n’y a pas d’alternance de moments forts d’espoirs et de moments faibles de désespoir. On ne retrouve pas d’atmosphère dramatique, ni de retournement de situation et les fins de chapitres ne donnent pas envie de lire la suite puisqu’ils ne sont ni accrocheurs ni prometteurs de révélation. Tout cela rend ce livre assez ennuyeux puisque le seul intérêt se résume à une belle écriture.

On est donc loin du texte romanesque, du roman réaliste (type Balzac ou Maupassant) ou encore de la littérature à succès américaine et britannique (type Connely ou Hornby) où l’intrigue est au centre des préoccupations puisque elle doit être vraisemblable et rythmée. On se rapprocherait plus du roman existentialiste (type Sartre) puisque ce genre a la forme d’un récit à la première personne, voire d’un journal (ce qui est le cas ici ; journal de Simon) et que les thèmes de la solitude, de l’angoisse, et de la difficulté à trouver un sens à la vie sont souvent abordés ; ce qui est le cas ici à cause de la guerre.

Enfin ce roman nous montre aussi un bon exemple du roman français d’aujourd’hui puisque la forme romanesque est remise en question. En effet, le roman est désormais plus vu comme un genre capable d’accueillir, d’intégrer des expérimentations de langage.

            On peut donc conclure que ce livre est un chef d’œuvre littéraire qui plaira sans aucun doute aux amoureux de la littérature et de la langue française. En revanche le manque d’intrigue et de rythme décevra les férus du style romanesque qui risquent de s’ennuyer.

S.R

J’étais tout seul et je ne savais pas ce que j’allais faire. C’était comme si j’étais dans une prison sans porte ni fenêtre; à l’intérieur d’un cube plat; tout à coup, je vis quelques arbres devant moi. Plusieurs centaines d’arbres. C’était la forêt amazonienne. Et il y en avait de toutes sortes. Quelqu’un se présenta devant moi. Cet homme s’appelait Nafoufeti. Il venait d’Egypte. Il  avait aussi visité des pyramides. En me voyant, il me fit un signe de tête. Ses yeux étaient aussi verts que les feuilles des chênes et ses cheveux aussi châtains que leur écorce. Dans ses mains se tenait un objet pas plus gros qu’un poing. Cet objet était de couleur pourpre et brillait comme un diamant. C’était une pierre philosophale.
L’homme prit la parole: «Cette pierre que tu vois là, mon garçon, c’est la pierre philosophale; elle peut transformer n’importe quel métal en or. Je l’ai trouvée dans un sarcophage sacré au cœur d’une pyramide. Ce sarcophage couvrait un homme nommé Toutankhamon! C’était lui qui se servait de la pierre quand il était encore vivant. Moi, j’étais son plus grand fidèle. Je lui parlais souvent des Grecs car la pierre philosophale était avant tout la propriété des grecs. Il me dit "Je mourrai sûrement avant qu’ils ne la retrouvent. Et quand ils me verront, la pierre n’aura plus de valeur ni pour moi, ni pour eux. C’est à toi maintenant de la garder. Va voir en Amazonie car ce sont les Incas qui s’en servent aussi bien que les Grecs. Et quand il mourut, je le couvris d’un sarcophage, je lui pris la pierre et partis en Amazonie. Là, encore, la pierre philosophale n’avait pas encore perdu son prix! Sais-tu, mon garçon que cette forêt est infestée de bêtes dangereuses! Et bien, grâce à cette pierre, elle nous protégera de tout danger. De plus, les incas m’ont parlé d’une ancienne légende qui dit que celui qui rapportera la pierre au sommet d’une des pyramides amazoniennes, sera l’homme le plus puissant du monde et au moment de sa mort, il deviendra un dieu puis toutes les reproductions de son corps seront vendues dans tous les supermarchés, magasins et boutiques du monde. Mais, contrairement à ce qu’on pourrait croire, ce n’est pas facile car il y a un empereur qui règne sur les pyramides; il refuse de recevoir des objets étrangers sur ses terres. le meilleur moyen de détourner son attention, c’est de lui apporter un bérimbau". je fis une drôle de tête. Le mot "bérimbau" résonnait encore dans ma tête jusqu’à ce que...

Tout était devenu noir; je mis quelques secondes encore à me rendre compte que tout cela n’était qu’un rêve. En fait, j’étais dans mon lit mais je fus surpris de voir mon réveil. Il était quinze heures et dix-sept minutes. Pourquoi aurais-je dormi jusqu’a quinze heures? Aurais-je fait plusieurs fois le même  rêve? Aurais-je même dormi pendant plus d’un jour? Aurais-je attrapé une maladie du sommeil ? Je sautai soudain de mon lit, la porte s’ouvrit sans même que j’aie le temps d’abaisser la poignée. Peut-être que la pierre philosophale existait vraiment et que je rêvais d’un événement que j’avais déjà vécu. J’étais sans doute mort.

Me voilà donc en train de descendre l’escalier en me cassant la figure. Pourtant  bien sûr je ne me cassai rien. pas même une bosse, un bleu ou une égratignures, rien. Au moment où j’ouvris la porte de l’extérieur, que vis-je? Des dizaines et des dizaines d’arbres de tous les côtés. Mon jardin avait changé. Et là, devant moi, Nafoufeti qui tenait toujours la pierre philosophale. J’étais bien dans la foret amazonienne. Je n’avais pas rêvé. Je m’étais peut être évanoui en entendant le mot « bénimbau » sonner dans ma tête. Mais pourquoi avais-je vu mon réveil ? Pourquoi avais-je vu une porte s’ouvrir ? La perte de conscience m’avait-elle donné des hallucinations ? Tout en me posant ces questions je lançais à Nafoufeti: « L’aventure est entre mes mains !!! » Et je lui pris la pierre. Au bout de quelques secondes, je m’arrêtai et un personnage apparut devant mes yeux. Il était d’une laideur atroce et ses yeux étaient écarlates. Devinez qui ? C’était l’empereur Inca. Il était même encore plus grand que ces arbres. Il me cria «Viens m’affronter si tu en es capable petit » Je me retournai. Nafoufeti avait disparu. Je me tournai vers L’empereur qui avait ouvert son énorme bouche en rugissant « déé-vvvoorrron-leeeeu !! » (dévorons-le). Il allait me manger, c’était sûr ! Sa bouche s’approchait de plus en plus de moi ! Au moment où elle se referma sur moi pour me croquer tout devint de nouveau noir. Je ne voyais plus rien. Déjà dans l’estomac de l’empereur ? Certainement. J’avais pourtant les yeux à peine ouverts, mais je vis tout à coup, une lueur qui indiquait un écriteau vert luisant. Il était écrit "q2B". La première lettre était minuscule. mais que signifiait "q2B"? Peut-être était-ce le nom de l’empereur? Mais pourquoi était-ce écrit dans son estomac? Je mis un long moment à comprendre, mais en réalité il était écrit "Neuf heures et vingt-huit minutes". C’était mon réveil et moi j’étais dans mon lit. Je venais de sortir de mon rêve secondaire. Toutes ces histoires de pierre philosophale, de pyramides, d’Incas et d’empereur, tout cela me dépassait franchement. La seule chose qui me soulageait, c’était que cela ne risquait pas d’arriver. Et même si ça devait arriver, je ne voyais pas pourquoi je prendrais autant de risques. Alors je me posai un moment pour me demander si je n’étais pas en train de faire un troisième rêve, mais j’étais bien dans la réalité.

"Le petit déjeuner est prêt!", annonça ma mère dans la cuisine. Un rêve n’a rien de si bon ni de si mauvais.

Tanguy H.